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譞湉||snoopysunyの博客

譞——智慧者也 湉——静汨者也 仁爱 爱人 君子务本 本立而道生

 
 
 

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双生花词题 花影怜 寒潭映 木石前盟情双生 鹤吟幽 羌笛和 琴瑟旧誓命终连 笑谈词穷古痴今狂终成空 刀钝刃乏恩断义绝梦方破 路荒遗滩饱览足迹没人懂 多年望眼欲穿过红尘滚滚我没看透 词嘲墨尽千情万怨英杰愁 曲终人散发花鬓白红颜殁 烛残未觉与日争辉徒消瘦当泪干血隐狂 你是江南的雨燕,未留秦淮,憾驻直隶。你驺寻可憩息的瓦檐,却叹漠南的尘卷木枯.凄楚之境,滴水如清泪化入存寄江南的悠幽旧意,怎能不伤怀

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陈逸鸣油画作品:静物风景系列  

2011-11-29 23:31:28|  分类: 譞湉中国油画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 陈逸鸣 1951年生于上海,自幼习画。中国已故著名画家陈逸飞的胞弟。1972年至1979年期间,先后就读于上海美术专科学校及上海戏剧学院油画系。自1979年至1981年任教于上海轻工业专科学校。他在1981年赴美留学前是上海轻工业专科学校美术专业的教师。赴美後曾在纽约艺术学生联盟研习。首次在纽约著名的瓦列.芬得莱画廊合作的三年中曾在美国芝加哥,佛罗里达及法国巴黎的芬得莱画廊举办画展。 通过和瓦理·芬德里画廊和汗默画廊的成功合作,在美国获得了广泛的承认。首次在纽约著名的瓦列.芬得莱画廊合作的三年中曾在美国芝加哥,佛罗里达及法国巴黎的芬得莱画廊举办画展。
 
陈逸鸣油画作品:静物风景系列 - snoopysuny - snoopysuny的博客

 
蒙娜丽莎与静物  1992年作 作品尺寸:51*71cm

 

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 静物  1998年作 作品尺寸:60*70cm

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 苏州园林 1999年作 作品尺寸:66*73cm

 

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 纽约长岛  1995年作 作品尺寸:60*86.5cm

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 灯光下的静物 1997年作 作品尺寸:58*51cm

 

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 静物与x夫人 2003年作 作品尺寸:50.8*71.1cm

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 灯光下的静物 1998年作 作品尺寸:91*60.5cm

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  树阴下的马车  2004年作 作品尺寸:86.4*96.5cm

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 带抽纱桌垫的静物 1992年作 作品尺寸:50.5*70cm

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 水果与花 1993年作 作品尺寸:50.8*71.1cm

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 大花卉  2010年作 作品尺寸:180*180cm

 

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 鸡冠花与白玫瑰 1993年作 作品尺寸:66*55.9cm

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  桌布上的静物   1990年作 作品尺寸:91.5*66cm

 

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 粉红背景下的静物 1997年作 作品尺寸:61*76.2cm

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镂空的抽纱与银碗  1997年作 作品尺寸:51*66cm

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  白布上的瓶花 2010年作 作品尺寸:65.8*86.3cm

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 桌垫上的玫瑰  1995年作 作品尺寸:51*71cm

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 后院的平台 1990年作 作品尺寸:71*106.7cm

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 百合与青苹果 1997年作 作品尺寸:61.3*91.6cm

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雪中纽约中央公园 2004年作 作品尺寸:81.3*116.9cm

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带苹果的静物 2009年作 作品尺寸:50*60cm

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春色 1997年作 作品尺寸:86.4*66cm

 

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 庭院 1999年作 作品尺寸:50.8*66cm

 

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中央公园的马车 2004年作 作品尺寸:71*106.7cm

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向古典大师致意  2004年作 作品尺寸:50.8*71cm

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 银碗与红玫瑰  1990年作 作品尺寸:51*71cm

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 青花瓶与花  1997年作 作品尺寸:76.2*61cm

 

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  银盆与花 1997年作 作品尺寸:50.5*71cm

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 苏州网师园 1998年作 作品尺寸:86.4*127cm

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 玫瑰与红苹果  1997年作 作品尺寸:53.3*71.1cm

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  铜壶与玫瑰  1992年作 作品尺寸:61*91.5cm

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在当今高科技飞速发展的时代,用电脑可以画出一幅很好的画;将一幅油画印刷品印到油画布上,也可以产生不错的效果,几可乱真。那么,为甚么写实派的作品始终有它的市场?在画廊里,或在博物馆里,人们徘徊在完美的作品前,沉醉在完美的艺术氛围中。逸鸣说,这个问题的最简单明瞭的答案是:这就是写实作品的魅力所在。这种魅力,则正是写实作品的艺术感染力和生命力。那么,写实作品与「照相艺术」有何不同呢?它与「照相艺术」的本质区别在于:画家的创造性。也就是说,写实作品是画家对客观对象的本身,乃至所有细节,重新创造的产物。而这种创造性是机械手段或「照相艺术」所不能取代的。 
  逸鸣认为,要做一名写实画家,首要的关键是:一定要有扎扎实实的素描的基本功。当然,构图恰当,透视正确,比例协调,色彩调和等等,也都缺一不可。要做一名好的写实画家,是没有捷径的,如果说有甚么成功的秘诀,那就是:踏踏实实,一丝不苟。 
  今天,逸鸣的作品能打进美国写实派油画家的行列,与大多数奋斗有成的画家一样,经历了煎熬、忍耐、摸索、学习、坚持、提高和创新的过程。初到美国,他曾在杂货店当过伙计,在镜框店做过镜框,在古董店修补过古董。在长达五年的「打工仔」生活的磨炼中,顶住了经济上和精神上的压力。难能可贵的是,在任何艰难情况下,他都没有放弃对绘画专业的酷爱,他始终视绘画艺术为自己的第二生命。他勇敢地、沉着地接受了美国市场的挑战与考验,严肃而认真地坚持创作,随时总结经验教训。
 
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